Wasser

Stefan Schemat ist einer der Pioniere einer ‚Geopoetik‘, der u.a. schon 1999 gemeinsam mit Michael Joyce das Projekt Osmotic Minds nach Alfred Döblins Roman Berlin Alexanderplatz sowie anschließend mehrere Projekte mit Heiko Idensen erarbeitet hatte. In seiner ‚geopoetischen‘ Erzählung Wasser (2004) setzt er reale Orte und Landschaften als Erzählräume zueinander in Beziehung (vgl. Katja Kwastek: „Geopoetik. Die ästhetische Erfahrung lokativer Medienkunst zwischen Materialität, Zeichenhaftigkeit und (Selbst)Reflexion“, in: Sprache und Literatur 42 (2011), H. 108, S. 22-37). Die Rezipienten werden – ausgestattet mit einem sog. ‚Augmented-Reality-Outfit‘, einem Rucksack mit einem Notebook, einem GPS-Gerät und Kopfhörern – zu einem einstündigen Spaziergang durch eine Stadt oder Landschaft geschickt. Der Rezipient muss unter Zeitdruck eine Mission erfüllen; dieser durch eine agonale Zuspitzung des Geschehens verengte Zeitraum ist ein typisches Element solcher Werke). Der konkrete Handlungsverlauf – d.h. die Reihenfolge, nach der das Computersystem die Erzählfragmente je nach Standort aneinander fügt – sowie die Dauer und die Erzählgeschwindigkeit hängen davon ab, welchen Weg die Rezipienten wählen.
Während sie unterwegs sind, wird ihnen die Geschichte eines blinden Detektivs erzählt, der nach einer verschwundenen Person sucht. Schemat greift damit ein in der Literaturgeschichte – vor allem in der Kriminalliteratur, aber beispielsweise auch in einem Schlüsseltext der Avantgarde wie André Bretons surrealistischen Roman Nadja – gängiges Motiv auf. Allerdings wird die imaginäre Mit-Suche des Lesers – im Unterschied zum fiktionalen Raum eines Romans – zu einer hybriden real-imaginären Suchbewegung erweitert. Dabei werden der Georaum und der erzählte Raum zwar einerseits miteinander verbunden, andererseits aber wird durch einen diegetischen Bruch eine paradoxe Trennung beider Räume inszeniert, denn die Rezipienten übernehmen ja die im fiktiven Handlungsraum die Rolle eines blinden Detektivs. Im Georaum sind sie Teil einer Performance, in der sie als sehende Personen – die aber gleichwohl selbst durch die eingesetzten Medientechnologien ‚gesteuert‘ und kontrolliert werden – eine blinde Figur ‚verkörpern‘ und durch einen Raum ‚führen‘, in dem die verschwundene Person aber gar nicht zu finden ist, d.h. sie agieren genauso ‚blind‘ wie der Detektiv.
Wenngleich Schemat selbst meint, in Wasser kehre die Fiktion an den realen Ort zurück, so wirkt doch im erzählten Handlungsraum eine eigentümliche literarische Raumordnung: Obgleich die Rezipienten den Handlungsraum durch ihre Bewegungen im Georaum und die dadurch ausgelösten technischen Übersetzungsschritte überhaupt erst konstituieren, und obwohl sie dadurch die Erzählerinstanzen technisch ‚steuern‘, sind sie in der intradiegetischen Geschichte gleichwohl abhängig von der ‚Steuerung‘ durch eben diese Erzählerinstanzen. Dies gilt umso mehr, als die Erzähler „mal distanzierte Beobachter [sind], mal Protagonisten der Handlung“, sie „treten miteinander in Widerstreit (‚Hör’ nicht auf die Stimmen…‘), schwanken zwischen Fiktion, Realität und Traum, Gegenwart und Vergangenheit“ (Nora Gügel: „Wasser (2004)“, in: Katja Kwastek (Hrsg.): Ohne Schnur. Kunst und drahtlose Kommunikation. Cuxhaven 2004, S. 202), d.h. sie springen zwischen homo-, hetero- und autodiegetischen Stimmen hin und her.